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国际会议与展览

“仇庄项目”——索尔·勒维特和卢道德

2015/7/30 13:34:45

        开放时间:周二至周日10:00-17:00、周五10:00-21:00、周一休馆

        “仇庄项目”的诞生颇有意思,而自2009年与李牧接触以来,整个项目的发展更是妙趣横生、引人入胜。当时,我们与Defne Ayas共同合作一个上海世博平台项目,准备将Van Abbe美术馆的藏品以一种“另类”展览的方式在上海呈现。我们希望通过筛选、“曝露”和对“他者”语境的“转译”等方式形构展览,把藏品“曝露”在中国艺术界(及观众)眼前。《双倍无限》正是在这一背景下產生,促使西方美术馆走出“舒适区”,进入灰色且复杂的“脆弱”现实。
        一些中国艺术家欣然接受此次挑战,特别创作了一批作品,实现与Van Abbe美术馆藏品和参展艺术家之间的精彩碰撞。在这一语境下,李牧的创作为项目更注入了一份复杂性。他的作品将自己变成“另一方”的工具:化身为一名“工作者”——Van Abbe美术馆所雇佣的展览助理。他的作品本身成为“转译”的一部分,以实际行动为这一过程提供见证。他全程参与布展,并在展览期间每天到场工作。他收集各种信息、观展感想、诗歌、图片、绘画和访谈,其后制作成一个小型装置,呈现在Van Abbe美术馆举办的《Gate Keepers at Play》(门卫)展中。
        在当时我对他的采访里,他表示:“如果你所说的交流指的是向上海市民展示欧洲美术馆的藏品,那太肤浅了。真正的交流应该是双向影响的平等对话。在《双倍无限》展览期间,我每天在展厅里向前来的观众解释作品并与之交流艺术观点。这种交流让我非常愉快,因为谈话变成了互相理解的窗口。艺术无非是促进艺术家与观众进行精神交流的工具,其影响是互相的。这让我意识到在我未来的创作中,我应该走出工作室,让自己的作品介入日常生活。”
        而后李牧便付诸实践,将项目提升到更高的层次。在一次为期数周的驻留创作后,他决定向自身挑战,再次将自己置于“译者”的角色,而不是艺术界里的艺术家,而成为回归乡土的艺术家。项目伊始,李牧回到故乡,意图推动此“艺术行动”的创想,从中将当代艺术转译做为一个普通赋权行动。在“仇庄项目”新闻稿中写着:
        “李牧借‘仇庄项目’向其亲友乡里介绍他所做的工作,以及艺术可以为家乡带来什么。经典现代艺术作品貌似对这些全新的艺术观众而言显得遥远,李牧也相应记录下他们的反应,以及在这个新环境所触发的偶然效果。在他们的感知中,艺术是否仍旧是艺术,抑或产出不同的能量与价值。由于村庄在1900年以前无留存的文献可查,李牧亦借此探索故乡的历史。在此,历史从未被笔录记下,仅因无人关心历史,亦不关心未来。鉴于当今中国乡村的飞速改变,李牧希望追溯故乡的历史,并在其图书馆中呈现给村民,冀以启发人们全新的思考方式。”
        此次展览以两位在项目中扮演重要角色的艺术家来命名,他们分别是:索尔•勒维特(Sol LeWitt)和卢道德,后者是村里的老画师,在“复制”Van Abbe美术馆藏品的过程中,他一直与李牧保持交流,共同合作。
        展览将这段奇妙的旅程再度呈现给观众,从为村民开办艺术图书馆,到在村里展示一年的装置和墙上绘画作品等。围绕项目的各种档案文献也将在震旦艺文厅首次与公众见面,其中包括一部纪录片,分成四部展现为期一年的“仇庄项目”和李牧在故乡的生活。

 

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